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今年もあと僅かとなりましたが、もう心は来年に向いています。何かと区切りを付けたがるのが日本人らしいですが、ぶらぶら飲み歩いているとはいえ、今年はＣＤを先日出したばかりだし、本当の意味でのんびり出来るのは来年2月のＣＤ発売記念演奏会が終わってからですね。やるべき事がまだまだ沢山沢山あるのです！！

昨年、御好評を頂いた「良寛」の舞台が来年一月、座高円寺Ⅱにて再演されます。この作品は2013年にもやっていまして、脚本やキャストを変えて、今年の5月に再演しましたので、再々演という事になります。今回は脚本もキャストも今年のまま。いい感じで練れています。

津村禮次郎先生の良寛は、もうまんまそのものという感じで、この役は津村先生しか出来ないだろうと思わせるものがあるし、黄泉の国の風役の伊藤哲哉さんの存在感はやはり圧倒的です。クリスマス返上で、皆さん稽古に勤しみ（もちろん忘年会付）、いい感じになて来ています。
こうして作品が再演されるというのは嬉しいものです。作曲作品でも一回やったら終わり、というものが多い中、脚本の和久内先生のご尽力には頭が下がるばかり。精いっぱい務めさせていただきます。

初演時の公演では、全体が全然出来上がっていませんでしたが、ラスト8分間の樂琵琶独奏と津村先生の舞だけは忘れられません。あの瞬間、時間軸を飛び越えた空間が確かに舞台の上に立ち現れていました。ああいう瞬間はそうそう体験できるものではないと思います。正に舞台の醍醐味というものを味わいましたが、時は絶え間なく流れているので、あの時をもう一度なんて思っていてもどうにもなりません。舞台でも人とのお付き合いでも、どんなものでも物事はすべて前にしか進まないものです。1月の「良寛」公演も、前回とはまた違うものが出来上がるでしょう。また出来上がらなくてはやる意味も無いと思います。

紆余曲折。正に私の人生は紆余曲折で、あちこちと寄り道が多くすんなり流れて行きませんが、それでも少しばかりの成果を作ってきました。演奏は消えて無くなってしまいますが、自分の新たな軌跡として今回7枚目となるＣＤが出来上がった事はとても嬉しいし、また次回作の構想も浮かんできました。どんな評価を頂くかは別として、これまでの自分の軌跡の更に先へと歩みを進めることが出来るように、これからもやって行きたいです。
寺山修二は「ふりむくな　ふりむくな　後ろには夢がない 」

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と言っていましたが、夢はこれからの人生にこそ持つべきもの。再現するものではありません。これからの人生がもっと面白くなりそう！という位でちょうど良いですね。

という訳でくどいですが、ニューアルバム「The Ancient Road」2月6日発売記念演奏会よろしくお願いします！！！

2年ほど前、すみだトリフォニーホールにて、「北斎の音楽を聴く」という催しがあり、当時私が関わっていた短大の先生から平家琵琶の演奏を依頼されて、丸コピー状態で平家琵琶の「祇園精舎」をやったことがありました。平家琵琶は、薩摩琵琶とも楽琵琶とも全く違うので、かなり苦労しましたが、それ以来平家琵琶に関心が出て、色々と聞いています。しかしながら私が参考にさせてもらった今井検校の生演奏を聴く機会がこれまでなかったので、今回は期待をして足を運びました。
今井検校のＤＶＤはさんざん観ていたのですが、実際生演奏に接してみると、声の張り具合や、発音、細かな手の弾き方など、思っていたものとは感じが違っていました。検校は少し前に喉を傷めて、今回はセーブしながら唄っていたとの事でしたが、なかなかどうして、その声は結構エモーショナルで、晴眼者の演奏するソフトな平家琵琶の唄とは、声の出し方や唄に対する意識など明らかに違うものを感じました。盲人故の何かがあるのでしょう。

先ずは平家琵琶研究者の薦田治子先生の講演があったのですが、その中で、「平家物語は文学ではなく、音楽なのです」という事を強調されていました。私も大いに納得です。識字率の問題もあったでしょうが、本としての平家物語が一般的になったのは平家物語が鎌倉時代に成立してからずっと後の江戸時代と言われています。
また江戸時代には、武家の嗜みとして、晴眼者が本を使って稽古した仙台系といわれるものと、今井検校のやっている盲人伝承の名古屋系という二つの系統がありました。この二つは表面上は似ているけれど、根本的に違う匂いを感じます。当時でも、嗜みとしてお稽古していたものと、生きるためにプロとして舞台で演奏していた音楽ではかなりの違いがあった事と思います。
また元々平家琵琶は京都弁を基本に出来ていると言われていますが、仙台系の方々は、皆さん普段の生活では標準語でしゃべっているせいか、譜面には忠実ですが、唄に関西系の雰囲気はあまり感じません。今井検校はしゃべる言葉からして関西系の方言が強いせいか、唄のイントネーションに関しても大きな違いを感じました。今後、この二つの系統が良い形で発展するといいですね。

　　　　　　　　　　　　　　私の平家琵琶「無冠」

歴史資料という側面が強い事もあって、おいそれとは変えられないのでしょうが、音楽は常に聴き手在ってこそですから、時代と共に変化して行くのが当たり前です。演奏家も普段からスマホ片手に生活している人が、昔と同じことを同じようにやっているというのは、表面的には同じ事をしていても、中身にはかなりのねじれが出て来てもおかしくはないと思います。今井検校は「盲人でないと教えない」と言っているそうですが、晴眼の現代人では、生活様式が平家琵琶をやるにはかけ離れ過ぎて難しい、と感じているのかもしれません。私も今井検校の演奏を聴いて、やはり平家琵琶は盲人伝承という所が大きな要素であると感じました。

古典音楽の伝承とは何か。それを定義付けるのは難しいですが、先ずは薦田先生が言うように「音楽」である事。そしてそれが命あるものとして受け継がれているという事だと思います。今井検校もきっと色々な事を考えておられる事でしょう。まだ検校は50代。これからもどんどんと彼なりの挑戦をしていって欲しいと思います。

守・破・離とは昔から芸事で良く言われている事ですが、私が「この人は確かに受け継いでいるな」と思う人は、自分で伝承者などとはけっして言いません。むしろ異端者であり、常に挑戦して、新しいものを生み出しています。ジャズでもクラシックでも、次世代へとバトンをリレーして行った人達は最初は皆型破りでした。亡くなった後に、その人の功績が確かに歴史を繋いで行ったことを皆が知るという例が多いです。ピアソラ、パコ・デ・ルシア、ドビュッシー、ラベル、パーカー、マイルス、コルトレーン、ドルフィー、・・・・etc.皆異端どころか、破壊者でもあったと思います。しかし感性の奥底にはしっかりと先人の心を受け継いでいて、その上での旺盛な創造性が次の時代を切り開き、その世界を豊かにして、歴史を前へと進めたのです。タンゴのような民族性の強い音楽も、ピアソラによって大改革がなされましたが、当然の如く最初は「これはタンゴではない」と改革者への常套句を言われました。皆同じですね。しかし、そのピアソラの魅力に満ちた音楽がクレーメルやヨーヨー・マ、アル・ディ・メオラを熱狂させ、それこそがタンゴの伝統を次世代へと繋げ、世界に広めて行ったです。

そんな人達は皆、音楽的には謙虚過ぎる位謙虚で、且つ挑戦的で、自分の行くべき所を淡々と進みます。その姿に先人の姿が重なるのです。組織の上では守る事が一つの役目ではあるかと思いますが、心を受け継ぎ、新たなものを創り出し、時に型をも破壊する事も厭わず、最先端を走る者こそが本当の伝承者だと、私は思います。永田錦心も鶴田錦史もそうだったではないですか！！

何事も同じところで論じる事は出来ませんが、今井検校の演奏を聴いて、改めてこの魅力的な日本音楽を次の時代に響かせたいと思いました。

立て続けに樂琵琶のCDを出しましたが、私は何事に於いてもルーツという事が気になるので、琵琶楽のルーツを辿る意味でも、樂琵琶はもっと研究して行きたいと思っています。そして天邪鬼な私は、同時に最先端への憧れも常にあるのです。こういう両極への視線は、マイルスにも、ヤン・リーピンにも、バルトークにも、竹山にも、パコ・デ・ルシアにも感じます。勿論彼らと私とはレベルが違い過ぎますが、その両極への視線こそが私の音楽を創っているのです。

琵琶は音色もさることながら、その歴史も魅力ですね。琵琶を取り巻く時代や、その変遷など興味は尽きません。元々シルクロード好きな少年でしたので、琵琶に関わった以上、興味が近代に出て来た薩摩琵琶に留まる訳がないのです。音楽そのものは勿論ですが、音楽の生まれた背景というものがどうしても気になります。毎月やっている琵琶樂人倶楽部は正にそうした自分の欲求から発足した倶楽部なのです。

宮内庁楽部演奏会々場
音楽は宮廷音楽から、大衆芸能、宗教音楽と色々な形態がありますが、どれか一つだけを聴くというのは私には耐えられないですね。それらは全て連動していると思うのでやはりどれも聴きたくなってしまいます。全世界の中で国家として一番長い歴史を誇る日本に生を受け、今その日本に生きているのに、その歴史のはじまりからずっと寄り添って受け継がれている雅楽に視線を向けない訳にはいかないのです。この私という存在も、奈良平安の昔からの命の連鎖がどこかで途絶えていたら、今はあり得ないのですから、長い歴史をずっとずっと生きている雅楽には興味という以上のものを感じます。

平安の文化は確かに貴族のものばかりしか伝えられていませんが、雅楽や貴族仏教があったからこそ、後の中世には平家琵琶という楽器も音楽も生まれ、能楽も生まれました。日本独自の「わび」の概念も、「余情の美」という平安時代の和歌の概念から発展し出来上がって行ったのだと思っています。近世に入り、それが「さび」へと深化して行った過程を見ても、文化は上下貴賤という区別ではとてもくくれないのです。す
べては何かしらの繋がりを持って、今の日本文化を形作っているのではないでしょうか。そして今、私がやるべき事は、琵琶楽のルーツである樂琵琶を最先端に持って行く事。それこそが私の役目！！

平安から、鎌倉、室町、江戸、近世そして現在へと続くこの歴史はダイナミックで面白いと思いませんか。中世、特に室町時代は、現代日本文化の根幹が生まれた時代。茶道、華道、能等、今一般の人が、日本を強く感じられる文化は皆この時代に出来上がったのです。当時の能や平家琵琶の活況については、文献にも多く残っていますが、読んでいると大河ドラマを見ているようなワクワク感があります。
日本には庶民も居たし、武家も貴族も居たからこそ、これらが途切れずに現代までつながっているのです。大衆芸能に偏っても、貴族文化ばかりを見ていても、日本の文化・音楽は見えて来ないと思うのです。

シルクロードの音楽にも勿論大衆的なものから、宗教音楽迄色々あります。私は外側に立っているからこそ、シルクロードの音楽を自分なりに感じることが出来るように思います。渦中のただ中に入ってこそ見えるものも有るだろうし、外側に立った方が見えて来るものも有ります。日本のように良い意味の個人主義が無く、村意識が強烈に強い国では、時に外側に立って冷静にものを見つめる事はとても必要な事だと、年を経つごとによく感じます。

長い長い琵琶楽の悠久の歴史。その最先端をこれからも歩んで行きたいものです。

楽琵琶と笛によるニューアルバム「The Ancient Road」遂に完成しました。15日月曜日から、ご予約の皆様に発送することが出来ます。
私のアルバムとしては7枚目、EFLECTIONS名義としては3枚目となるアルバムです。勿論全曲オリジナルで、今回は笛の独奏曲も書き下ろしました。雅楽を通奏低音として、シルクロードの栄枯盛衰に眼を向けて書いた作品集です。前作に比べると雅楽色が薄まり、大陸的な雰囲気が出ていると思います。

REFLECTIONSのコンビももう見よう見まねで始めた頃から14，5年になります。最初は薩摩琵琶と笛で曲を作っていましたが、大浦さんに樂琵琶を勧められて、樂琵琶と笛のデュオREFLECTIONSとしてやり出して約10年。このコンビでCDを出し始めてから8年が経ちました。これまでは作曲家的な面が強く、只管作曲しては演奏会に掛けて、常に新作新作と追われる様にやってきましたが、大分REFLECTIONSらしい曲もそろってきましたので、これからは演奏家として、レパートリーの熟成と洗練をして行こうと思います。

元々私はシルクロードに強い興味を持っていて、高校生辺りから関連の本なども色々と読んでいましたし、シルクロードの国々へのコンサートツアーが実現した事も人生の中でとても大きな出来事でした。だからREFLECTIONSが目指す大陸的な音楽の在り方は、私にとってごく自然なものなのです。薩摩琵琶も勿論大好きですし、薩摩琵琶での活動もこれから更に活発になって行くと思いますが、まだ薩摩琵琶は世に出てから百数十年。ラベルやドビュッシー等と同じ時代のものなのです。また私の弾く錦琵琶は更に若く、昭和になってから出来上がった楽器です。つまりモダンジャズと同じ頃に誕生した楽器と音楽です。皆さん琵琶=古典と思いがちですが、世界的に見ても、日本の中でもかなり若い音楽なのです。
やはり古典があってこその前衛だと思いますので、琵琶楽に於いて最先端を行こうとする私は、どうしてもその奥へ、古典へと目が行ってしまいます。平曲も雅楽もシルクロード各国の音楽も、私の中では皆同じ琵琶楽の歴史であり、琵琶という楽器が紡いできた大きなドラマに他なりません。どこか一つを切り取って琵琶楽を考える訳にはいきませんし、薩摩琵琶を古典だ等と言う事はとても言えません。

この間もちょっと書いたのですが、このREFLECTIONSで活動をしていて、最近はリズムについて思う事が多くなりました。
ジャストに乗るポップス的なノリでは、琵琶という楽器の魅力は出ないように思えてならないのです。現代邦楽などを聴いても、邦楽器のポップスバンドを聴いても、私にはそのサウンドは去勢されたかのように一定のテンポで刻まれ、本来持っているダイナミックなスピード感は感じません。あの魅力的なサワリの音も、締め込みのニュアンスもかき消されているように思えます。これは邦楽器全体に言える事ではないでしょうか。武満徹氏が、邦楽器を洋楽器と同じように扱わず、邦楽器のやり方のままオケと組ませたのは、その魅力と存在をよく理解していたからででしょう。演奏家は常に身近にあり過ぎて、逆に本来の魅力が見えていないのかもしれません。

昨年、フラメンコの川崎さとみさんのリサイタルで演奏した時にも思いましたが、前に突っ込んで行く位の勢いやリズム感でちょうど良い。ジャストのノリではあの感情を鷲掴みするようなフラメンコの熱情はとても表現出来なのです。
リズムとは音楽の成り立ちの基本であり、生きものであると思います。穏やかな時、嬉しい時、悲しい時、、、、その時々で刻々と表情が変わるものだと思います。ただ速い遅いだけの枠に囚われて、ジャストに乗るだけでは、いったい何が表現出来るのでしょう？？私はギターを弾いている若い頃からずっとそんな想いを持っていましたが、最近は特にその辺りの事を考えるようになりました。

音楽は何処までも人間、そして人間が生きる社会と共に在ってこそ、その存在意義があると思っています。お稽古事で趣味人だけが嗜み聴いて、お上手だけを目指しているような音楽が、世間の人に聞かれなくなって行くのは当たり前だし、どこの国に行ったって、古からそれぞれの土地に育まれた人間の血が感じられないような音楽は無いのです。
今回はテンポ感のある曲に関しては、意識的に且つ感情の赴くままに、つっこんで行くような前のめりのリズムで弾いてみました。すべっていると思う人も居るだろうし、リズム感が無いと思う人も居るかもしれませんが、これが現在の私の姿です。是非是非聴いてみて下さい。

このCDの発売記念演奏会が来年の2月6日、オペラシティーの中の音楽サロン　近江楽堂であります。またネット配信は来年の1月から、武蔵野楽器、邦楽ジャーナルでのCD販売も1月から其々取り扱いが始まります。すぐ聞きたい！という人はご連絡ください、オフィスオリエンタルアイズから直接郵送させていただきます。

また一つ自分の音楽が、一つの軌跡として形になった事が嬉しいです。来年も楽しみだ！