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先日の戯曲公演「良寛」の写真が送られてきました。

あらためて舞台を振り返ってみると、色々な想いが巡ってきます。あの舞台でしか感じることの出来ない異次元空間がありましたし、脚本の和久内先生はじめ、津村禮次郎、伊藤哲哉、木原丹、大浦典子という豪華メンバーでしか実現できないものが確かにありました。とにかく奇跡の瞬間がいくつも出て来たのです。勿論反省点も多々ありますが、少し落ちついて改めて回想してみるものも良いものですね。

ラストの津村先生の舞と私の樂琵琶独奏の場面はこんな感じでした。

こうした舞台経験を通して、色々な舞台を創って行くアイデアも湧いてきています。私はこの舞台に限らず、どんな舞台でも常に私が作曲したものを演奏します。作曲家の新作初演以外は、全て私の作品で舞台を務め、またプログラムを考えながら作曲しています。曲のクオリティーを保つのは勿論の事ですが、舞台として成立したものを提供するよう心がけています。こういうやり方は普通の演奏家とはちょっと違うかもしれませんが、琵琶の活動の最初から、弾き語りでも器楽でもこのスタイルでやって来ましたので、私にとっては自分の作曲作品を聴いてもらうというのが、私の仕事なのです。そして舞台全体を魅せてこそ、自分の仕事が全う出来ると思う事が、やればやるほどに多くなりました。

どんな分野でも、予定調和な事しかやらず、型が決まった中で、お上手やお見事を目指すようになったら、聴衆は誰も魅力を感じないでしょう。次に何をやってくれるのか、いつもワクワクとして待つような気持ちを抱かせてこそ、舞台に足を運んでくれるのではないでしょうか。古典をやっても、新たな発見を感じさせてくれるような新鮮な視点、創造性が無ければ、お見事以上にはならない。いくら流派内で「先生」や「名取」であっても、新鮮味の無い舞台など聴衆にとっては、ただなぞっているだけのお稽古事に聞こえます。古典はなぞるものでなく、命あるものとして継承していってこその古典だとではないでしょうか。その為には常に現代という視点で古典を見つめ直し、古典の新たな魅力を引き出し現代の聴衆に聴かせ、魅せてこそ、古典は古典としてその存在を我々の前に表わし、深味を感じさせ、その世界を更に豊かにしてゆくのだと、私は思えてなりません。この部分こそが、お稽古事と芸術音楽の大きな意識の差だと思います。

この公演を通し、私は良寛という存在に強く興味を持ちました。良寛は道元禅師の「正法眼蔵」をかなり勉強したようですが、道元禅師とはまた違い、現実の生々しい生活の中で最期迄生き抜いたその姿には、大きな魅力を感じます。
死の間際に「裏を見せ　表を見せて　散る紅葉」と言い残したそうです。中々人生裏も表も曝け出して自由無碍に生き抜くのは難しい。人間何も格好つける必要などないのに、誰もが自らを飾り、衣を纏い「己」という虚像を、自分でも気づかない内に自ら作り上げている。
肩書きやら受賞歴をぶら下げているのは誰の為？他人に対して「私は凄い人なんです」と自慢したい気持ちも、俗世間に生きる一人として重々判りますが、そんな鎧のようなものを着こんで生きなければならない人生など、私はごめんです。常に自由に淡々とこの世を闊歩したいですね。

五合庵

良寛の志が後の世代に受け継がれ、仏教という限定された枠ではなく、夏目漱石や鈴木文台、また長谷川泰、吉岡弥生、野口英世等、医療関係等にも繋がって行ったという事は当然であり、素晴らしい事だと思います。音楽もそうでありたいのです。小さな枠の中で受け継いだの何だのという事でなく、私自身が多くの音楽家から感じたように、どんなものであれ聴いてくれる人に伝わって行くような音楽でありたい。良寛の大きな志、そして視野には憧れ以上のものを感じますね。
私も志を持って音楽をやって行きたいものです。良寛は今後の私の指針となって行くと思います。良い経験をさせてもらいました。

先日の「良寛」の舞台が終わりでホッとしていたら、もう1月の後半、。瞬く間に時は流れて行きますね。この所の暖かさもあって、そろそろ梅の花が気になるのは気が早いでしょうか・・・・・。

昨日はＩＣＪＣの学生さんが来て、月末にやるコンサートの練習を我が家でしていました。ＩＣＪＣでは、日本文化を外国人に教えているのですが、特に10代の若者達が筝曲を熱心に勉強しています。昨年一緒にイベントで演奏した玲央君もそうですが、昨日来たU君もかなりの腕をしています。頼もしいですね。
U君はこの秋からアメリカの大学でパフォーマンスアーツを勉強するとの事で、既にＮＹには友人も居てバンドを組んでいるそうです。「世界に音楽を発信するには東京より、ＮＹの方が適していると思うので、ＮＹで活動をしていきたい」なんて会話が普通に出て来ます。我々とは環境が違うという事もありますが、既に10代にして東京とＮＹの両方に活動基盤があるというのは素晴らしい事ですね。勿論日本語英語両方が使えるという事も大きいと思いますが、この視野の広さ、感覚の大きさが今、邦楽人、いや日本人全体に一番欠けている所ではないでしょうか。これだけ世界が繋がっている時代に、偏狭な村意識しかもっていなかったら何も生み出せないと思うのは、私だけではないでしょう。

私も私なりに色々と考えを巡らせてはいるのですが、下手な考え何とやらで、気が付かない内に小さな世界に囚われていることが往々にしてあるものです。私は色々な人に会って話をすることで、あらためて自分自身が見えて来るし、視野も広がり、また大きなヴィジョンも定まってくる感じがします。どこに視線を向けて行くか。これが自分に大きな変化をもたらしますね。

日々出逢う人の中でも、生き生きと活動している人からは、若手ベテランの区別なく大いに刺激を受けるものです。フレッシュな感覚とでも言いましょうか・・。そんな人々は常にアンテナを色々な方向に向け、様々なものに興味を持っていますね。好奇心が湧き上がるように溢れて来るからこそ生き生きとして、幅広い感覚で生きていられるのでしょう。特にトップランクを張るベテランは、好奇心もさることながら専門分野以外の知識や造詣が皆さんはんぱではないです。だから酒を呑んでも仕事をしても話は尽きず、また会いたいといつも思わせる。素晴らしいパワーです。

文化が熟成して行くには、色々なものを受け入れて行く柔軟性、多様性が必要だという事は何度も言われています。国単位、民族単位ではなく、あらゆるものとの共存の中で、自らのアイデンティティーを確立して行かなくてはならないのが現代に生きる我々の定めとも言えます。多様性というものを大切にし、大きな繋がりの中で自分をどう捉えて行くか、現代人には問われているような気がします。今こそ新たな哲学が必要だと私は思っています。

世界が繋がり、私のＣＤですら世界中の人がネットでクリックひとつで購入出来るのが、現代という時代です。全世界が今までとは違うステージに足を踏み入れているのです。邦楽も、それに関わる人達が「どこを見ているか」、未来はその一点にかかっているように思います。もう小さな枠や日本という括りで生きて行けるような時代ではないのです。

今こそ語り合いたいですね。あなたはどんな夢を持っていますか。

戯曲公演「良寛」の再々演をやってきました。場所は前回と同じく、座・高円寺Ⅱ。今回も素晴らしい舞台となりました。まだ写真が送られ来てないので、私の安デジカメの画像しかありませんが、先ずはご報告。

公演前日の通し稽古の後に皆で、私が若かりし頃からずっと通っている地元のジャズ喫茶Nadjaで決起集会？をしてきましたが、皆さん昨年よりもコミュニケーションがいい感じでこなれて、チームとしての実感が湧いてきました。こんな所が、今回の充実した舞台へと繋がったと思います。また今回は出演者が余裕を持って舞台を務める事が出来たという事に加え、再々演という事で、照明の坂本義美さんがかなり練り込んだ良い仕事をしてくれたお蔭で、舞台が正に異次元と化していました。お客様の中には「これは現代の能だね」という人もあり、充実の内容となったと思っています。

勿論私の弾く樂琵琶独奏「春陽」と津村先生の舞によるラストシーンは、深化した照明の効果も相まって更に更に劇的なものになりました。あの津村先生の舞姿は、良寛という個人をはるかに超えて存在していました。それは維馨尼であり、貞心尼であり、また良寛の志を受け継いで行った、鈴木文台や長谷川泰、吉岡弥生、野口英世・・・・・・等、良寛を軸にその心で繋がって行った人々全ての総体となって昇華されて舞台に現れていました。

舞台をやるというのは、様々な要素があり、単純に与えられたものを頑張ればよいというだけではありません。集客やお金の事は勿論ですが、稽古のスケジュール、衣装、音響、照明、台本の解釈、テンポ、キャラの設定、体調管理…もうキリが無いほどに、一つの舞台を作るには様々な仕事があります。出演者、スタッフ全員に舞台全体を創る気持ちが無いと、質の良い舞台は実現しないのです。そういう意味で今回は本当に良いチームだったと思います。ベテランの津村禮次郎先生、伊藤哲哉先輩が実に良いムードを作ってくれました。若手の木原丹君、そしていつもの相棒大浦典子さん、照明の坂本さんも素晴らしいアンサンブルをしてくれて、舞台を創って行く事が出来ました。舞台上には大庭英治先生の作品が掲げられ、この作品のもたらす効果も実に大きかったと思います。
舞台とは、練習の成果を発表する場ではないのです。そんなものはただのお稽古事。やはり非日常を創り出して行く場でなくてはならないのです。

こういう経験が出来るのも、何より脚本・主催の和久内先生のお蔭なのですが、私はこの「良寛」の舞台を通して、良寛という人そのものに触れ、大きなものを得ました。それは道元禅師にも通じ、また生きて行く指針のようなものを再確認するきっかけともなったのです。

色々なものが存在するのが世の中というものでしょう。しかしお手軽でレベルの低いものばかりがもてはやされる世の中が、良い状態にあるとは思えません。感性はどんどん変化するので、上手い下手という事を言っても意味は無いですが、いくら時代が変わったとはいえ、物事の本質は変わりません。質を顧みない刹那的な賑やかしや、名前や権威に胡坐をかいている様な輩が跋扈する世の中にあっても、ブレずに自分の行くべき所を行きたいものです。それは良寛も、道元禅師も、私が敬愛する方々は皆そうでした。私自身は偉人のように大それたことは出来なくとも、その志だけは忘れないでいたいものです。

舞台こそ私が生きる場所。舞台こそ人生。良い一日でした。

出雲崎

昨日は、琵琶樂人倶楽部の新春恒例「薩摩琵琶三流派対決」をやってきました。毎年これをやる頃にはもうお正月気分もすっかり消えて、慌ただしい日々の中に身を置いている自分に気が付きます。
しかしながら毎年時の流れは何と早いのでしょう。毎年一つ年を取るにつれ、「俺は何を為し得たか？」なんて言う想いも込み上げますが、昨年末のＣＤの発表で、今年の方向性も明確になってきました。自分の中で納得出来る実績を残すことは、年を取ればとるほどに重要な事となっています。

昨日のテーマは「人物」。人物を色濃く描いた曲をそれぞれ演奏しようという事で、古澤月心さんは自作の「憂国の寅　吉田松陰」。何だかすごいタイトルですね。古澤さんの気合いを感じます。私は平家物語の「千手」から題を取った「朝の雨」、そして石田さんは西郷隆盛を唄った「城山」をそれぞれ演奏しました。
薩摩琵琶では、流派を超えた交流が本当に少ないので、こうした試みはこれからもどんどんと続けて行くべきだと思っています。また来月は独自の活躍を展開している、尼理愛子さん、安藤けい一さんというお二方を招いて、お稽古事の琵琶ではない、現代に生きた音楽としての琵琶楽を聴いていただきます。こちらもご期待ください。

琵琶樂人倶楽部の後は、毎回呑りながら出演者と有志で熱い琵琶談議をします。昨日は我々二人と石田さんの他、筑前のＭさん、錦心流のＴさん、錦流のＩさん、そしてギター仲間のＴさんも加わって、楽しい時間を過ごさせていただきました。皆さんそれぞれに想いを持っていて、それぞれのやり方をしている。そういう色々な形があるというのが素晴らしいですね。同じ方向、同じやり方しかないのでは衰退するばかり。あらゆるタイプやアプローチがあってこそ、世界が豊かになるというものです。是非琵琶の世界が豊かになって行って欲しいと思います。

古典も前衛もあるのが世の中。そういう世の中に在って、自分のスタンスを見極め、且つこの現代の世の中で自分の活動がいかなるものであるか、そういう所を深く考えて行く事はとても大切です。流されるままに仕事をし、得意なものをやって喜んでいるようなレベルでは、良いものは創れませんし、また次世代に託すことも出来ないでしょう。是非明確な意思と矜持を持ってやって行きたいものです。
私は琵琶を習った最初が錦心流、その後鶴田流という、共に時代の最先端を目指した流派でしたので、自ずから前衛を走るのが宿命のようでもあり、また自分自身でも常に最先端の音楽に心奪われてきました。私が何かを為し得る事が出来るかどうかは別として、常に心は時代の最先端でありたいと思うのです。

石田克佳さんとも話をしていたのですが、もう新しいジャンルを提示する位でいいんじゃないか、という気持ちもあります。日に日に「俺の音楽を聴いてくれ」という感じになってきたことは確かです。
琵琶で活動を始めた頃、某邦楽雑誌の編集長に「琵琶でお呼びがかかるのではなく、塩高で呼ばれなければだめだ」と言われたのを今でもはっきりと覚えています。その頃からこういう活動になって行くのはもう決まっていたのでしょう。とにかく自分から湧き上がる音楽をどんどんと生み出して行きたいですね。勿論魅力ある音楽を！！。とはいえまだまだ課題は山積みです。まだまだがんばりますよ。

大それたことかもしれませんが、日本から世界へ音楽を発信して行きたいのです。ポップスや現代音楽の亜流でなく、形骸化した民族音楽でもない、生きた現代日本の最先端の音楽を聴いてもらいたい。

今年も熱く熱く始まりました。2月6日は近江楽堂にてＲＥＦＬＥＣＴＩＯＮＳ　「The Ancient Road」発売記念演奏会です。是非ともご贔屓に。

もうお正月気分も抜けて、いつも通りの日常になりました。年明けは戯曲公演「良寛」と、日本書紀歌謡のレクチャーコンサート、琵琶樂人倶楽部、その他お仕事が色々と入っていますので、そうのんびりもしていられません。

年初めの記事で「自らの燈火となりなさい」というお釈迦様の言葉を載せましたが、つくづく今の自分に必要な言葉だったと思っています。これは正月に読んだ本、帚木蓬生さんの「国銅」という作品に出て来た言葉なのです。帚木さんは医師でもあるので、医療関係の事がいつも作品の中に入っていて、ストーリーが興味深く、また作風にもサスペンスやちょっとホラーっぽいものから歴史もの、純文学風までヴァリエーションがあるので、何を読んでも楽しめます。この作品は奈良の大仏建立の物語なのですが、実に重厚な味わい深い作品で、漢詩や和歌、釈尊の言葉等が物語の重要な導きとなっていて、大変に良質の長編作品だと思いました。その中で「燈火」という言葉は特に重要な意味を持って物語が展開していて、ずっと心に残りました。

何時も良い言葉を教えてくれる知人は「人を軸に考えるからブレる。自分に軸があれば、何事も受け止められる。良いことしよう、とか、成功しよう、とか、私にとっては自己承認欲求でしないということが判りました。今はまず自分で自分を認めることを優先していきたいです。

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自らの事は自らその価値を決め、

他に求めることがなければ、自分は揺るがず、真に自立できる」とブログに書いていました。素晴らしい言葉ですね。正に「燈火」です。

何だか私のために書いているかのようです・・。人を軸にせず、あくまで自分が自分の燈火となる。今年はそんな気持ちでやって行きたいと思います。

人には色々な時期があると思いますが、大きな周期は勿論の事、何かをきっかけに小さな変化が常に起こります。私は昨年末にＣＤを出したことで、ちょっと肩の荷が取れました。何か生み出す時というのは、自分とも他人とも、世間ともどこか戦闘態勢にならざるを得ない一面もあります。気合を入れる事も必要ですので、時にはそんな時を過ごすことも人生には必要でしょう。しかしそれがどこかで解放されないと、視野は狭くなってしまう。私はＣＤを作り終えた事で、そこが解放されたのです。

昨年の年始の目標は「洗練」でした。洗練された部分もあったのですが、ちょっと思い込みが過ぎた所も多々ありましたので、今年は「更に洗練」を目標としたいと思います。また薩摩琵琶の器楽曲を沢山作りたいので、「更に創造」という事も同時に掲げたいと思います。新しい作品も、これまでの作品も私の重要なレパートリーとして舞台にかけられるよう、じっくりと取り組みたいと思います。

これからのスケジュールは以下の通りです。

1月14日　　琵琶樂人倶楽部「薩摩琵琶三流派対決」　ゲスト石田克佳　於：ヴィオロン
1月17日　　戯曲公演良寛　　於：座高円寺Ⅱ
1月30日　　旋律の泉を訪ねる会　　於：近江楽堂
2月6日　　　REFLECTIONS　ＣＤ発売記念演奏会　　於：近江楽堂

この他1月31日には、横浜にてＩＣＪＣ主催のイベントで、若手の筝奏者達との共演もあります。でも何と言っても2月6日のREFLECTIONS CD発売記念演奏会をぜひよろしく！！

是非是非今年もご贔屓に。よろしくお願い申し上げます。